意甲单场:那不勒斯大胜乌迪内斯

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新华社罗马5月11日电(黎梦青)意大利足球甲级联赛11日进行了第36轮的比赛,那不勒斯队主场5:1轻取乌迪内斯队,继续稳固积分榜前四的席位。

那不勒斯在本场比赛中占据绝对优势,凭借默契的团队配合,他们在第28分钟打破僵局,奥斯梅恩禁区内的射门被对方门将穆索扑出,泽林斯基随即补射将球打进。仅三分钟后,主队便扩大领先优势,泽林斯基为法比安·鲁伊斯送出助攻,后者在禁区边缘一脚精彩的兜射将球送进远角。

尽管射门机会寥寥可数,乌迪内斯依然在上半时尾声由奥卡卡攻入一球,他在禁区内背身拿球后转身射门将球打进。

易边再战,第56分钟,乌迪内斯后场慢吞吞的回传遭到奥斯梅恩的逼抢,门将穆索情急之下传球出现失误,洛萨诺趁势抢断后,抽射破门,比分变为3:1。第66分钟,那不勒斯的一次角球机会中,马诺拉斯头球攻门被扑,迪洛伦佐补射将球打进。

大比分领先那不勒斯的并没有在比赛尾声放缓速度,因西涅第76分钟禁区外一脚爆射攻门,无奈击中门框弹出,不过第90分钟,这位那不勒斯队长迎来了自己当晚的进球,他在禁区内大力抽射破门,助主队5:1大胜对手。在多战一场的情况下,那不勒斯暂时超过亚特兰大和米兰,居积分榜第二。

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这不是挺好的嘛,你想想欧洲那些国家因为接收难民给本国造成了多大的压力,中国人口已经够多了,养活我们自己人都费劲,为什么还要接受难民。 再者说了,这些难民怎么来的,还不是他们欧美国家为了自身利益干涉他国内政造成的。谁种下的因谁承受后果,去他们国家就对了。 虽然难民很可怜,他们只是政治的牺牲品,但是我们也不能太过于好心了。 要我说,难民喜欢去欧洲主要是两个原因: 一、从小接受教育对欧美国家充满憧憬 阿富汗先是被英国占领,之后又被美国占领,这些国家在统计期间肯定是会宣传自己国家多么好、多么伟大等等。 既然宣传的这么好,在阿富汗人心目中就会形成一个印象,那就是欧洲国家是天堂,他们要到天堂般的国家去开始新生活。 就像我们小时候向往北京一样,乌迪内斯总想去那里看看。 对于阿富汗人来说,西方国家把他们国家说得那么好,民众又那么善良友爱,为了帮助阿富汗人民不惜千里迢迢派兵帮他们维持治安。这么友好又善良的地方,他们逃亡时不选择他们国家选择哪里? 二、欧美国家对待难民的政策比较宽松 中国根本没有接受海外难民的政策,而一些欧美国家之前对于难民接收这一块的政策是比较宽松的。不过,乌迪内斯最近几年欧美国家对于接收难民的政策也在收紧,他们也越来越不愿意接收这些难民了。 说到底,我们国家从来没有对其他国家政治进行过干涉,所谓的难民也不是我们制造出来的。欧美国家仗着自己实力强随意干涉他国内政,最后搞得一团乱他们不接收难民谁接受? 这些人都是因为他们才流离失所的,谁造的孽谁去还债。 中国凭什么要接收难民,难道是为了给他们擦屁股吗? 我们国家的人民生活这么幸福是国家强大的象征,但是这并不表示我们要替别人还债。 阿富汗难民去欧洲是理所当然的,他们思想当中能够给他们提供庇护的就是这些欧美国家。至于我们中国,我们不愿意接受难民,难民也想不到来我们国家。这不是正好吗,我们自己国家的人民日子过得还一般呢,哪里有精力让难民再来分享。 欧美那些先进国家公民福利那么好,他们不管谁管,这都是他们造的孽。

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不得不承认,工作中不能拼时间久!或许上班久会有很多犯错累积的经验,但是这不代表你比新…

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凤凰大影响威尼斯特刊:前威尼斯电影节主席涉嫌倒卖中国影史珍贵胶片_娱乐频道_凤凰网

编者按:这篇文章所述之事是凤凰记者在进行“电影修复”系列策划采访时无意中听到的,由于它可能涉及我国珍贵胶片的损坏,我们便对此事进行了进一步追查。虽然事情发生在2005年,但兹事体大,我们认为有必要将其公之于众。以下所有采访摘录均有录音为依据,也同时欢迎了解此事真相的人与我们及时联系,凤凰电影将持续关注此事进展。

资料馆称,马可-穆勒当年以“学术交流”为名从中资馆处借出这10部电影,并“变相”将其据为己有。

凤凰网娱乐讯记者波米报道八年前,正值“中国电影百年”纪念,当时曾有一则新闻在各大媒体平台上同时出现,虽然标题不尽相同,但其内容基本一致:威尼斯主席马可-穆勒(Marco Mller)将帮助中国修复10-15部经典老电影。用现在的话讲,这是“喜大普奔”的事,媒体在当时也对马可-穆勒多有溢美之词在他担任威尼斯主席期间,华人导演曾连续三年问鼎金狮奖。而马可-穆勒从未否认过自己所施加的影响力。或许因为这样的“恩惠”,也或许因为国内媒体的不求甚解,有关那次活动“修复效果如何”、“是否在国内展映”以及“修复版归属何处”等事件一直鲜有报道。

八年后,我们在围绕“电影修复”话题进行采访时,从中国电影资料馆(后称“中资馆”)处得知了这件事的原委和经过,中资馆方面道出的内幕让人颇为惊讶:

马可-穆勒当年以“学术交流”为名从中资馆处借出这10部电影,随后他的团队甩开了中方人员在罗马和博洛尼亚完成修复工作并将修复版版权据为己有。而中资馆所提供的珍贵胶片也因这次修复出现了不同程度的损毁,其中《新女性》的原始负片完全被毁,造成的损失无法估量资料馆同时表示,马可-穆勒将修复版在威尼斯、巴黎及纽约等地都进行了展映,唯独没有表达过任何拿到中国放映的意思,修复版始终牢牢握在他们手中。而他因展映而拉来的赞助商也可能为其本人带来了不少“好处”,这其中包括了普拉达基金会(Fondazione Prada)数十万欧元的捐助基金。

凤凰记者就此事独家采访了马可-穆勒本人、中国电影资料馆、普拉达基金会以及其它相关从业人士,力求还原事件真相。

马:资料馆的胶片根本不对;资:我们俩里有一个在说谎;普拉达:这些事儿别问我

中资馆方面给出的说法大体上为上文呈现的版本。而马可-穆勒在接受记者采访时所述内容则大概是这样:

2005年1月,马可穆勒称自己在拿到中国电影资料馆这10部电影的素材后,找到了当时在美国任职的修复师尼古拉-马赞蒂帮他在罗马的Technicolor公司进行这10部电影的修复,马赞蒂曾为多部“卓别林电影”做过修复,他本人也是著名的“博洛尼亚修复实验室”(LImmagine Ritrovata)的创始人之一,但这次修复此工作室并没参与。①最开始修复这10部华语电影的资金大概有30万欧元,其中15万由普拉达基金会提供,另外15万则由威尼斯双年展(La Biennale di Venezia)提供。

穆勒称,自打修复刚一开始时,马赞蒂就不断向他汇报“中资馆提供素材不全”这一情况,比如《小城之春》的胶片遗失了一段20秒的戏。马可-穆勒表示,连他在中国街边随手买的盗版碟里都有这20秒内容。②而且自己在参加一个座谈会时,还看到资料馆带去的《小城之春》中也有这些内容,这让他非常震惊。

另一方面,穆勒认为中资馆提供的胶片版本已经很差了,他说这10部中一些电影拷贝甚至是60-80年代才翻录的,根本没有办法进行修复。穆勒称自己曾与中资馆方面不断进行沟通,希望对方可以提供更好的素材,但中资馆“根本不愿意管”。所以修复工作在大概进行到一半时就停止了。

至于后来的放映,马可穆勒认为这些电影到现在还没有修完,不好意思拿出来“见人”,普拉达基金会也很不满意。在威尼斯影展放过一次?穆勒对此的解释是:“威尼斯花了那么多钱当然还是要放一场。”但对于在纽约林肯中心的放映,穆勒称那完全是广电总局给他写信要求放的,他对此很不情愿。

至于为什么没有将修复版拿到中国来放映,马可穆勒称,那是因为资料馆没有继续给他们提供素材,这些电影还没修完,所以他不愿意拿给中国观众放,不过虽然这些修复版的拷贝则存放于威尼斯双年展的仓库里,但他们早把一套修复版的DVD交给了资料馆。

①记者向马可穆勒念了他当时接受《参考消息》的专访;当时他所透露的10部电影修复总成本是60万欧元。穆勒马上改口称“那就是60万。”,并补充说,“如果想继续修复要花到100万的。”但后来记者再继续追问资金如何分配时,马可穆勒称自己“具体数字记不清了。”

②就马可穆勒当时所说的国内座谈会,是2005年的“回顾与展望纪念中国电影100周年国际论坛”,而这个论坛当年也发了通稿。通稿上清楚的写着《小城之春》其实只是放映了片段,而且从通稿的字句可以推断,这个会上《小城》片源是由马可穆勒自己提供的。穆勒随即改口说,那次的《小城之春》确实是个两分钟的片段,“当时我是为了告诉大家,这10部电影里95%的画面都和这个示范片段修复水平的差不多。”

左英先生近日前往了中资馆位于西安的片库,亲自确认了《新女性》负片被毁的样貌。

不过从更多信息点上推翻这套说辞的还是当时作为中资馆代表前往意大利的左英:“马可-穆勒和我们当中肯定有一个在说谎话。”左英向记者回忆起了他当时出差的经过,“首先,整个电影修复工程是在罗马和博洛尼亚两个城市的两家机构分别完成的,当时罗马的Technicolor主要负责影片后期的调色及合成工序;而博洛尼亚修复实验室则负责扫描及其他前期修复环节,每一个电影都是分这两大块在这两个地方修的。而且我清楚的记得我们刚到罗马的时候,连个接机的人都没有,我们等了半天才来了一个中国留学生给我们送长途车的票,这车票就是从罗马坐到博洛尼亚的。”

而关于修复时是否有马赞蒂就不断抱怨“中资馆提供素材不全”的情况,左英也断然否认,“当时我们领导很重视这件事,一听说是修复过卓别林的人要来给咱们修片子,怎么可能给他不怎么样的素材?实际上,当时我们是邀请马赞蒂亲自到我们位于西安的片库里让他一条一条挑选的,他在我们的库里整整挑了一天,怎么可能还素材不全?”

而且左英还谈到了一个更为重要的问题底片损毁。“这些素材拿出去的时候没问题,但他们还回来时就不一样了。他们当时在修复之前实际上用了湿印法把胶片过了一遍水,但在湿印之后要风干这些胶片才行,如果不经风干就放回库里,胶片很快就会变质的。他们并没告知我们这一点,最后还回来的胶片或多或少都出现了问题,其中最严重的是《新女性》,几乎可以说是完全损毁了。而且恰恰这部电影提供给他的还是负片。这使得我们后来自己再修复《新女性》时都只能用其它拷贝来修了。”

负片,即电影拍摄所用胶片,其唯一性和珍贵程度相当于作家的手稿。如果一部电影的其他拷贝损毁,理论上都可以根据负片再翻正一版;但如果负片本身被损毁,其损失则是不可挽回的。而一部电影的重要性越高,这一损失所造成的影响也就越大。拍摄于1934年的《新女性》是我国著名演员阮玲玉的代表作,也是我国女性主义电影的里程碑之作,此片导演是“第二代”代表人物蔡楚生,而作曲则是《国歌》作者聂耳《新女性》的重要性无需多言。就在发稿前一天,左英先生再次前往了中资馆位于西安的片库,亲自确认了《新女性》负片被毁的样貌。他告诉记者,必要时甚至可以提供相关图片。

而另一个应予以考证的信息点是这次修复能否带来收益。左英透露:“中资馆向马可-穆勒方面提供了这10部电影的原始素材,但他们除了负责我们俩7天的食宿以外,什么也没给我们。他说的那个高清DVD,我们这儿根本没人见过。”那么,马可-穆勒是否凭这10部电影捞到“好处”呢?左英称,“起码他在巴黎办过展映,那次他让总局的人与使馆方面协调来着,总局的人后来跟我们说,仅那一次的展映他就拿了30万欧元的赞助。”

不仅是展映,这些电影的DVD发行权都有可能已经被卖到了世界各地。记者在Cinema-epoch一家总部位于洛杉矶、专售邪典片和外语片的碟商的官网上看到了2005年被穆勒带到意大利的这10部影片,除了这些,那家网站还出售着同时期的许多中国电影。那些电影也是以同样的方式被带到海外?是否有更多人在借修复之名倒卖中国老片片源呢?

记者向碟商Cinema-epoch、威尼斯双年展以及普拉达基金会分别发送了相应内容的邮件,但Cinema-epoch及威尼斯双年展方面至今没有回复。而普拉达基金会的新闻官Andrea Goffo则在回信中称,他们确实曾与马可-穆勒一同进行过电影修复工程,但具体细节还请记者咨询马可-穆勒本人。记者从另一可靠信息源得知,这封置评邮件让普拉达基金会内部十分震惊,他们在给记者正式反馈之前先行告知了马可-穆勒,但其具体商讨结果不得而知。

事实上,这10部电影实际上是属于超过50年版权保护期的“公版电影”。那么,马可-穆勒若真以这样的形式拿到修复版片源,是否涉及侵权,又是否可以获益呢?

对此记者访问了从事正版DVD制作的工作人员,对方表示,“即便中资馆所提供的原始胶片属于公版状态,但一旦脱离原始胶片而翻制成“修复版”,后者的版权期限就要进行重新计算。”这样理解,马可-穆勒其实是钻了一个法律空子:他从资料馆搞到“公版”胶片,在没有与资料馆签署有效合同的情况下,制作了带有单独版权的“修复版电影”;他即便再把“公版”胶片还回去,自己也握有这10部电影的版权了。而且那些年代久远的“公版”胶片,尤其是负片,则根本不具备直接放映可能。很合理的一个推论是,当《新女性》原始底片因马可-穆勒而完全损毁之后,他手上根据原始底片修复的这个版本自然会价值陡增。国内电影修复专家吴觉人先生表示,“以当时那个年代的胶片质量而论,按其它翻正胶片扫描出来的画质可能仅是用负片扫出来的1/3-1/8。而如果用那种放映过很多次的普通拷贝扫描,画质差距可能还要大。”可见,马可-穆勒现在手上的修复版《新女性》几乎已成“孤本”,其价值也就不言而喻了。

不过,《新女性》负片的损毁也给马可-穆勒带来了一定风险。据德和衡律师事务所的姚克枫律师介绍说,我国的著作权法在划分时分为“著作人身权”和“著作财产权”,上文所指的“50年保护期”仅适用于“著作财产权”;法律对“著作人身权”的保护则是永久的。而“著作人身权”中包括了“保护作品完整权”,即保护作品不受歪曲、篡改的权利。“如果是一些非主观因素导致了电影胶片的损毁,那么他实际上侵犯了物品所有方的物权。但如果有证据证明,这个人是故意损毁的电影负片,那么它就相当于是在损毁作者手稿的那类情况,这就可能牵扯到侵犯著作人身权的事情了,性质就变了。”

当然,无论马可-穆勒是否有故意损毁原始底片的动机,中资馆作为胶片的保存方,轻易将珍贵底片送出国门,显然也有失当之处。这些年因“缺少相关经验”而屡遭“涉外机构”暗算的事例也不仅仅局限在电影领域。按目前这件事的信息判断,双方都应对《新女性》负片被毁承担部分责任。

马克-穆勒七十年代留学中国,后先后担任多个电影节的主席,是把中国电影推向世界的第一人。对于内地的从业者与媒体而言,马克有着“白求恩”般亲民的形象。他的中方选片人兼助理说,“马克-穆勒先生为中国电影操劳了一辈子”这个光环帮助了他在内地文化领域畅通无阻,《新女性》胶片损毁事件的四年后,马克-穆勒再次以修复之名得到了一家外国表业高达175万的赞助费。这一次, 他打算修复谢晋导演的《舞台姐妹》。此事后来无结果,其原因也众说纷纭。不过中资馆的左英强调,在中国内地,一部电影的修复费用大概15万人民币左右。

当记者询问多位业内人士请求置评时,更戏剧性的一幕出现了。人们对马可的看法出奇的一致:“此人做这种事毫不稀奇。”一位曾在威尼斯获奖的电影人还讲了另外的桥段,马可-穆勒“建议”某内地导演往自己影片中多加“社会阴暗面”,并保证这样可以获奖。这位导演踌躇满志,最终空手而归。类似的段子在圈子里总会流传得很快,但看起来并未影响马克先生的左右逢源。在他们心目中,马克-穆勒仍是那位曾经帮助华语电影赢得金狮,并在未来日子里继续为我们提供福祉与关注度的“大人物”。从“江湖老手”到“意大利的白求恩”,到底是谁保护了他的羽毛?

本文所有采访均为记者一手采集所得,转载请注明出处。此文采访信息源包括但不限于:中国电影资料馆,普拉达基金会,马可-穆勒及其中方选片人,姚克枫律师,吴觉人,妖灵妖,太平梳打;特别鸣谢:徐元。

资料馆称,马可-穆勒当年以“学术交流”为名从中资馆处借出这10部电影,并“变相”将其据为己有。

凤凰网娱乐讯记者波米报道八年前,正值“中国电影百年”纪念,当时曾有一则新闻在各大媒体平台上同时出现,虽然标题不尽相同,但其内容基本一致:威尼斯主席马可-穆勒(Marco Mller)将帮助中国修复10-15部经典老电影。用现在的话讲,这是“喜大普奔”的事,媒体在当时也对马可-穆勒多有溢美之词在他担任威尼斯主席期间,华人导演曾连续三年问鼎金狮奖。而马可-穆勒从未否认过自己所施加的影响力。或许因为这样的“恩惠”,也或许因为国内媒体的不求甚解,有关那次活动“修复效果如何”、“是否在国内展映”以及“修复版归属何处”等事件一直鲜有报道。

八年后,我们在围绕“电影修复”话题进行采访时,从中国电影资料馆(后称“中资馆”)处得知了这件事的原委和经过,中资馆方面道出的内幕让人颇为惊讶:

马可-穆勒当年以“学术交流”为名从中资馆处借出这10部电影,随后他的团队甩开了中方人员在罗马和博洛尼亚完成修复工作并将修复版版权据为己有。而中资馆所提供的珍贵胶片也因这次修复出现了不同程度的损毁,其中《新女性》的原始负片完全被毁,造成的损失无法估量资料馆同时表示,马可-穆勒将修复版在威尼斯、巴黎及纽约等地都进行了展映,唯独没有表达过任何拿到中国放映的意思,修复版始终牢牢握在他们手中。而他因展映而拉来的赞助商也可能为其本人带来了不少“好处”,这其中包括了普拉达基金会(Fondazione Prada)数十万欧元的捐助基金。

凤凰记者就此事独家采访了马可-穆勒本人、中国电影资料馆、普拉达基金会以及其它相关从业人士,力求还原事件真相。

马:资料馆的胶片根本不对;资:我们俩里有一个在说谎;普拉达:这些事儿别问我

中资馆方面给出的说法大体上为上文呈现的版本。而马可-穆勒在接受记者采访时所述内容则大概是这样:

2005年1月,马可穆勒称自己在拿到中国电影资料馆这10部电影的素材后,找到了当时在美国任职的修复师尼古拉-马赞蒂帮他在罗马的Technicolor公司进行这10部电影的修复,马赞蒂曾为多部“卓别林电影”做过修复,他本人也是著名的“博洛尼亚修复实验室”(LImmagine Ritrovata)的创始人之一,但这次修复此工作室并没参与。①最开始修复这10部华语电影的资金大概有30万欧元,其中15万由普拉达基金会提供,另外15万则由威尼斯双年展(La Biennale di Venezia)提供。

穆勒称,自打修复刚一开始时,马赞蒂就不断向他汇报“中资馆提供素材不全”这一情况,比如《小城之春》的胶片遗失了一段20秒的戏。马可-穆勒表示,连他在中国街边随手买的盗版碟里都有这20秒内容。②而且自己在参加一个座谈会时,还看到资料馆带去的《小城之春》中也有这些内容,这让他非常震惊。

另一方面,穆勒认为中资馆提供的胶片版本已经很差了,他说这10部中一些电影拷贝甚至是60-80年代才翻录的,根本没有办法进行修复。穆勒称自己曾与中资馆方面不断进行沟通,希望对方可以提供更好的素材,但中资馆“根本不愿意管”。所以修复工作在大概进行到一半时就停止了。

至于后来的放映,马可穆勒认为这些电影到现在还没有修完,不好意思拿出来“见人”,普拉达基金会也很不满意。在威尼斯影展放过一次?穆勒对此的解释是:“威尼斯花了那么多钱当然还是要放一场。”但对于在纽约林肯中心的放映,穆勒称那完全是广电总局给他写信要求放的,他对此很不情愿。

至于为什么没有将修复版拿到中国来放映,马可穆勒称,那是因为资料馆没有继续给他们提供素材,这些电影还没修完,所以他不愿意拿给中国观众放,不过虽然这些修复版的拷贝则存放于威尼斯双年展的仓库里,但他们早把一套修复版的DVD交给了资料馆。

①记者向马可穆勒念了他当时接受《参考消息》的专访;当时他所透露的10部电影修复总成本是60万欧元。穆勒马上改口称“那就是60万。”,并补充说,“如果想继续修复要花到100万的。”但后来记者再继续追问资金如何分配时,马可穆勒称自己“具体数字记不清了。”

②就马可穆勒当时所说的国内座谈会,是2005年的“回顾与展望纪念中国电影100周年国际论坛”,而这个论坛当年也发了通稿。通稿上清楚的写着《小城之春》其实只是放映了片段,而且从通稿的字句可以推断,这个会上《小城》片源是由马可穆勒自己提供的。穆勒随即改口说,那次的《小城之春》确实是个两分钟的片段,“当时我是为了告诉大家,这10部电影里95%的画面都和这个示范片段修复水平的差不多。”

左英先生近日前往了中资馆位于西安的片库,亲自确认了《新女性》负片被毁的样貌。

不过从更多信息点上推翻这套说辞的还是当时作为中资馆代表前往意大利的左英:“马可-穆勒和我们当中肯定有一个在说谎话。”左英向记者回忆起了他当时出差的经过,“首先,整个电影修复工程是在罗马和博洛尼亚两个城市的两家机构分别完成的,当时罗马的Technicolor主要负责影片后期的调色及合成工序;而博洛尼亚修复实验室则负责扫描及其他前期修复环节,每一个电影都是分这两大块在这两个地方修的。而且我清楚的记得我们刚到罗马的时候,连个接机的人都没有,我们等了半天才来了一个中国留学生给我们送长途车的票,这车票就是从罗马坐到博洛尼亚的。”

而关于修复时是否有马赞蒂就不断抱怨“中资馆提供素材不全”的情况,左英也断然否认,“当时我们领导很重视这件事,一听说是修复过卓别林的人要来给咱们修片子,怎么可能给他不怎么样的素材?实际上,当时我们是邀请马赞蒂亲自到我们位于西安的片库里让他一条一条挑选的,他在我们的库里整整挑了一天,怎么可能还素材不全?”

而且左英还谈到了一个更为重要的问题底片损毁。“这些素材拿出去的时候没问题,但他们还回来时就不一样了。他们当时在修复之前实际上用了湿印法把胶片过了一遍水,但在湿印之后要风干这些胶片才行,如果不经风干就放回库里,胶片很快就会变质的。他们并没告知我们这一点,最后还回来的胶片或多或少都出现了问题,其中最严重的是《新女性》,几乎可以说是完全损毁了。而且恰恰这部电影提供给他的还是负片。这使得我们后来自己再修复《新女性》时都只能用其它拷贝来修了。”

负片,即电影拍摄所用胶片,其唯一性和珍贵程度相当于作家的手稿。如果一部电影的其他拷贝损毁,理论上都可以根据负片再翻正一版;但如果负片本身被损毁,其损失则是不可挽回的。而一部电影的重要性越高,这一损失所造成的影响也就越大。威尼斯拍摄于1934年的《新女性》是我国著名演员阮玲玉的代表作,也是我国女性主义电影的里程碑之作,此片导演是“第二代”代表人物蔡楚生,而作曲则是《国歌》作者聂耳《新女性》的重要性无需多言。就在发稿前一天,左英先生再次前往了中资馆位于西安的片库,亲自确认了《新女性》负片被毁的样貌。他告诉记者,必要时甚至可以提供相关图片。

而另一个应予以考证的信息点是这次修复能否带来收益。左英透露:“中资馆向马可-穆勒方面提供了这10部电影的原始素材,但他们除了负责我们俩7天的食宿以外,什么也没给我们。他说的那个高清DVD,我们这儿根本没人见过。”那么,马可-穆勒是否凭这10部电影捞到“好处”呢?左英称,“起码他在巴黎办过展映,那次他让总局的人与使馆方面协调来着,总局的人后来跟我们说,仅那一次的展映他就拿了30万欧元的赞助。”

不仅是展映,这些电影的DVD发行权都有可能已经被卖到了世界各地。记者在Cinema-epoch一家总部位于洛杉矶、专售邪典片和外语片的碟商的官网上看到了2005年被穆勒带到意大利的这10部影片,除了这些,那家网站还出售着同时期的许多中国电影。那些电影也是以同样的方式被带到海外?是否有更多人在借修复之名倒卖中国老片片源呢?

记者向碟商Cinema-epoch、威尼斯双年展以及普拉达基金会分别发送了相应内容的邮件,但Cinema-epoch及威尼斯双年展方面至今没有回复。而普拉达基金会的新闻官Andrea Goffo则在回信中称,他们确实曾与马可-穆勒一同进行过电影修复工程,但具体细节还请记者咨询马可-穆勒本人。记者从另一可靠信息源得知,这封置评邮件让普拉达基金会内部十分震惊,他们在给记者正式反馈之前先行告知了马可-穆勒,但其具体商讨结果不得而知。

事实上,这10部电影实际上是属于超过50年版权保护期的“公版电影”。那么,马可-穆勒若真以这样的形式拿到修复版片源,是否涉及侵权,又是否可以获益呢?

对此记者访问了从事正版DVD制作的工作人员,对方表示,“即便中资馆所提供的原始胶片属于公版状态,但一旦脱离原始胶片而翻制成“修复版”,后者的版权期限就要进行重新计算。”这样理解,马可-穆勒其实是钻了一个法律空子:他从资料馆搞到“公版”胶片,在没有与资料馆签署有效合同的情况下,制作了带有单独版权的“修复版电影”;他即便再把“公版”胶片还回去,自己也握有这10部电影的版权了。而且那些年代久远的“公版”胶片,尤其是负片,则根本不具备直接放映可能。很合理的一个推论是,当《新女性》原始底片因马可-穆勒而完全损毁之后,他手上根据原始底片修复的这个版本自然会价值陡增。国内电影修复专家吴觉人先生表示,“以当时那个年代的胶片质量而论,按其它翻正胶片扫描出来的画质可能仅是用负片扫出来的1/3-1/8。而如果用那种放映过很多次的普通拷贝扫描,画质差距可能还要大。”可见,马可-穆勒现在手上的修复版《新女性》几乎已成“孤本”,其价值也就不言而喻了。

不过,《新女性》负片的损毁也给马可-穆勒带来了一定风险。据德和衡律师事务所的姚克枫律师介绍说,我国的著作权法在划分时分为“著作人身权”和“著作财产权”,上文所指的“50年保护期”仅适用于“著作财产权”;法律对“著作人身权”的保护则是永久的。而“著作人身权”中包括了“保护作品完整权”,即保护作品不受歪曲、篡改的权利。“如果是一些非主观因素导致了电影胶片的损毁,那么他实际上侵犯了物品所有方的物权。但如果有证据证明,这个人是故意损毁的电影负片,那么它就相当于是在损毁作者手稿的那类情况,这就可能牵扯到侵犯著作人身权的事情了,性质就变了。”

当然,无论马可-穆勒是否有故意损毁原始底片的动机,中资馆作为胶片的保存方,轻易将珍贵底片送出国门,显然也有失当之处。这些年因“缺少相关经验”而屡遭“涉外机构”暗算的事例也不仅仅局限在电影领域。按目前这件事的信息判断,双方都应对《新女性》负片被毁承担部分责任。

马克-穆勒七十年代留学中国,后先后担任多个电影节的主席,是把中国电影推向世界的第一人。对于内地的从业者与媒体而言,马克有着“白求恩”般亲民的形象。他的中方选片人兼助理说,“马克-穆勒先生为中国电影操劳了一辈子”这个光环帮助了他在内地文化领域畅通无阻,《新女性》胶片损毁事件的四年后,马克-穆勒再次以修复之名得到了一家外国表业高达175万的赞助费。这一次, 他打算修复谢晋导演的《舞台姐妹》。此事后来无结果,其原因也众说纷纭。不过中资馆的左英强调,在中国内地,一部电影的修复费用大概15万人民币左右。

当记者询问多位业内人士请求置评时,更戏剧性的一幕出现了。人们对马可的看法出奇的一致:“此人做这种事毫不稀奇。”一位曾在威尼斯获奖的电影人还讲了另外的桥段,马可-穆勒“建议”某内地导演往自己影片中多加“社会阴暗面”,并保证这样可以获奖。这位导演踌躇满志,最终空手而归。类似的段子在圈子里总会流传得很快,但看起来并未影响马克先生的左右逢源。在他们心目中,马克-穆勒仍是那位曾经帮助华语电影赢得金狮,并在未来日子里继续为我们提供福祉与关注度的“大人物”。威尼斯从“江湖老手”到“意大利的白求恩”,到底是谁保护了他的羽毛?

本文所有采访均为记者一手采集所得,转载请注明出处。此文采访信息源包括但不限于:中国电影资料馆,普拉达基金会,马可-穆勒及其中方选片人,姚克枫律师,吴觉人,妖灵妖,太平梳打;特别鸣谢:徐元。

创办于1932年,是世界上历史最悠久的电影节,即世界上第一个国际电影节,号称“国际电影节之父”。

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娱乐频道

本报讯以历史最悠久著称的威尼斯电影本月29日晚拉开帷幕,共有来自世界各地的146部影片在电影节上参展,其中41部影片参与“金狮奖”和今年新设的“年度狮奖”的角逐,其中参与“金狮奖”角逐的影片有20部,“年度狮奖”21部。中国共有四部影片入选,有陈果的《香港有个好莱坞》、张扬的《昨天》、朱文的《海鲜》及由龚蓓芯主演的短片《车四十四》,香港导演陈果已于本月28日携《香港有个好莱坞》的拷贝飞赴威尼斯,该片女主角周迅也将于今日起程,参与最佳女主角的角逐,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://hejinib.com/,威尼斯导演张扬及《昨天》男主角贾宏声计划于下月2日飞往威尼斯参加影展活动。

去年曾以《苏州河》拿下巴黎电影节最女主角奖的周迅在本届威尼斯电影节因主演香港导演陈果的影片《香港有个好莱坞》获得最佳女主角提名。在《香》片中,周迅出演一名过境的大陆妓女,一个坏女孩。剧中有一些情欲场面,这是周迅在以往的表演中从未遇到的。据悉,已看过《香》片的威尼斯电影节主席奥博托·巴贝拉对该片颇为欣赏,力邀陈果和周迅到威尼斯赴会,并希望周迅一定要留到颁奖典礼举行。据悉,陈果和周迅对能否得奖均态度谨慎,在接受某媒体采访时一再强调电影节最重要的是交流,对“能否封后”、“能否获奖”采取明显的低调回避态度。

由马其顿导演米尔科·曼凯夫斯基(MilchoManchevski)执导的影片《尘土》(Dust)成为第58届威尼斯电影节的开幕影片。

《尘土》讲述的是上世纪初,一对生活在美国俄克拉荷马州的兄弟同时爱上了同一个女人,后来两兄弟来到马其顿成为猎手的故事。威尼斯据曼凯夫斯基称,这是一部“立体派”的电影,剧中有多个故事交织发展,在不同的时空交错进行。为了拍这部反映上世纪初马其顿革命的电影,曼凯夫斯基看了160本书,最终从一本叫做《马其顿强盗的自白》中得到灵感,该书反映的正是一个美国冒险家1905年参加马其顿反抗土耳其和希腊的战争的故事。曼凯夫斯基今次所强调的是人们对巴尔干地区战争存在的误解,他认为美国在西部开发这段历史上和巴尔干战争一样野蛮。

《尘土》的男主角为曾主演《莎翁情史》的好莱坞明星约瑟夫·法因茨,据悉,他将与妮可·基德曼、古恩·哈克曼等好莱坞明星一起出席威尼斯电影节开幕式。(窦婉茹)

英超赛季预测:第7名“第一届欧协联参赛者”热刺!第6名阿森纳!

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上赛季,第一欧协联队的参赛选手热刺,以18胜8平12负的成绩排名英超第7,积62分,比上赛季多了3分。对于非热刺粉丝来说,分数是合格的,但对于一群热刺粉丝来说,这可能是一个痛苦的赛季。

上赛季是穆里尼奥执教热刺的第二个赛季,根据以往的记录,“穆第二季”马上就要来了,我相信热刺会拿到第一座奖杯。去年夏天,热刺成功从贝尔借来并签下了前英国门将乔哈特乔罗登,皮埃尔霍伊贝尔,马特多赫蒂,塞尔希奥雷吉隆也前来投票,并借来了替补前锋卡洛斯维尼忒修斯。大量球员确实增加了战斗力,但他们的表现和素质能帮助球队吗?

赛季正式开始,孙兴慜的大四喜作为“穆第二季”的礼物。然而,热刺即将面临死亡竞赛。从9月到12月,它将面对联赛、欧联小组赛和联赛杯。它将在三个月内打22场比赛,平均每3或4天打一场。其中,不仅要打长途跋涉后的未知球队。我们必须对阵曼联和切尔西,而热刺在22场比赛中只吞下了两场败仗,这取决于穆里尼奥的战术和球员的执行力。

在12月的两场失利后,热刺在排名中短暂下滑,并在1月底输给了利物浦,热刺陷入了困境。足协杯,埃弗顿加时赛击败他,球队士气低落,球员专注度和执行力下降,埃里克戴尔和戴维森桑切斯轮番自爆,连雨果洛里斯都处于下滑状态。渐渐地,原本严密的防守变成了漏洞,球队的进攻战术也变成了反击。贝尔状态不佳,球员体力下降,热刺会出事。

三月,做了很多噩梦。虽然埃里克拉梅拉打进一球,“北伦敦德比”还是1-2不敌对手阿森纳。之后,它被米斯拉夫奥尔希契在欧联,的三个进球淘汰,热刺垫底。

4月,球队已经进入混乱状态,纽卡斯尔联最终可以打平。此外,曼联复仇成功,士气低落,然后欧足联事件就出来了。

当球坛一片混乱,热刺球迷又不满今季战绩,球员球队内部也不寻常,此时此刻主席丹尼尔·列维竟决定在联赛杯决赛前夕解雇主帅穆里尼奥。

这个决定其实至今都令人百思不得其解,当初请穆里尼奥回来就是要拿冠军,而在决赛前炒一个能够对抗瓜迪奥拉的主帅,而且是拿过4届联赛杯的教头,夺冠经验丰富,但临决赛炒主帅,或许只有一个解释,就是丹尼尔·列维已经放弃赛季。

英超史上最年轻的主帅瑞恩·梅森走马上任,第一场对南安普顿立即赢球,“反穆大队长”贝尔立即跳出来呼吁打进攻足球,赢了区区南安普顿,而且是没有丹尼·英斯的南安普顿就如此,结果来到联赛杯决赛,瑞恩·梅森派“干儿子”哈里·温克斯上场,结果热刺基本上毫无还击之力,最接近冠军的一次,反而是输得没有悬念的一次。

联赛杯过后,热刺仍然在追逐来季欧洲赛资格,联赛最后一轮热刺4-2打破了莱斯特城的欧冠梦,当中哈里·凯恩和贝尔的反击干净利落,但可惜是在最后一场才做到的,已经为时已晚。

赛季结束后,热刺5月起开始努力找新主帅队,但几乎所有的人选都婉转地拒绝了热刺的邀请,到最后找到了狼队的前任主帅努诺·桑托领军。面对哈里·凯恩大机会离队,后防素质参差,种种困难的热刺或许是努诺·桑托执教生涯的一大挑战。现时热刺只是借入了亚特兰大的门将皮耶路易吉·戈利尼以及收购了塞维利亚年轻前锋布莱恩·希尔,今季的收购如此单调,哈里·凯恩又有很大机会离队,面对三线作战,热刺很大可能会重蹈覆辙,留在中上游但又上不到前四。

“兵工厂”阿森纳上赛季以18胜7平13负,61分排在英超第8,分数上勉强合格,但事实上来季没有欧洲赛参战资格,25年来首次缘尽欧洲战场,究竟阿森纳发生了什么问题?

上一个夏天,阿尔特塔上任第二季,先后从西甲马德里竞技购入托马斯·帕尔泰补强中场防守,再买入帕夫洛·马里和加布里埃尔·马加良斯一对中后卫,还免费签下了右后卫塞德里克·苏亚雷斯和二十万周薪的威廉。以结果论来看,上个夏天的转会方针看似失败,但如果以数据来看,反而不错。

开季前先出战社区盾。阿森纳以上届足总杯冠军的身份对战英超冠军利物浦,阿森纳继续保持前季拿冠军的战术,缩后再打反击,12分钟就有布卡约·萨卡左路大转边给奥巴梅扬射入,之后被南野拓实追平,点球大战阶段,达米安·马丁内斯扑出年轻前锋里安·布鲁斯特的点球,完成最后一场为阿森纳出战的比赛,并以胜利告终,捧走社区盾。

阿尔特塔再度捧起奖杯,配上两连胜打开英超赛季序幕,令一众阿森纳球迷都以为阿森纳终于回来了。然而,欧联和联赛战线双双展开,对阵小球队轻松大胜,回到英超7场连续不胜,当中更有一场“北伦敦德比”,托马斯·帕尔泰疑似受伤,但仍然被阿尔特塔推回球场,结果一伤就伤了3月先回归正选,而外借回归的穆罕默德·埃尔内尼却在球队找到了一席位。

阿森纳的胜仗经常不够有信服力,源于阿尔特塔执行“九九八十一传”战术,让奥巴梅扬或亚历山大·拉卡泽特在中路顶球,但球员特质不是个一范却偏偏打这种战术,令球队陷入困境。

不过,阿尔特塔也有好的地方,就是重用年轻人,加布里埃尔·马丁内利、史密斯·罗、布卡约·萨卡和基兰·蒂尔尼都是阿尔特塔执教时其打出名堂的。同时间,阿森纳的失球数字是全英超第三少,只有39球,对比前一季少了9球。另一方面,进攻虽然不再过度依赖奥巴梅扬,或者可以讲是依赖不到,但亚历山大·拉卡泽特也交出了10个进球,而7000万英镑的尼古拉斯·佩佩亦稳定进步,加上上述提过的年轻人,阿森纳的未来确是值得留意。

虽然上赛季四大皆空,今季也没有欧洲赛,但变相休养生息,加强磨合以及让年轻球员进步。同时间,阿森纳来季也要处理不少问题,第一项是乔·威洛克,上赛季在纽卡斯尔联表现不俗,是否会留队自用?但乔·威洛克打阵地战时作用不大,只有反击得心应手,但已经有几位球员都可以在反击打出作用,所以乔·威洛克的去留还是一个问题。

第二项是重整架构,今个夏天购入了本·怀特和努诺·塔瓦雷斯,都是针对后场的补强,但前场的奥巴梅扬和亚历山大·拉卡泽特又老了一岁,能不能够保持现时的表现都是一个问题,还有阵中也有不少冗员需要清走,例如高薪一族的威廉、赖斯·纳尔逊、奈尔斯和有离心的卢卡斯·托雷拉,而且还要避免威廉·萨利巴案件,买完只是不断外借浪费时间金钱。

种种问题增加了阿尔特塔的执教难度,但来季阿森纳少一条战线,加上年轻人慢慢兑现他们的天赋,欧协联我对阿森纳在来季的表现较为乐观,不过如果下赛季也是排第8无欧战的话,阿尔特塔就真的要说byebye了。

欧协联 罗马客场力克特拉布宗体育 热刺爆冷不敌葡萄牙劲旅

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北京时间8月20日1:30,欧协联附加赛首回合的一场较量,意甲球队罗马奔赴客场,挑战土超球队特拉布宗体育。上半场,姆希塔良进球被吹,双方0-0战平;下半场,姆希塔良助攻洛伦佐-佩莱格里尼打破僵局,布鲁诺-佩雷斯助攻科内柳斯扳平,肖穆罗多夫补射帮助罗马再度领先。最终,罗马客场2-1击败特拉布宗体育,次回合将于一周后在罗马奥林匹克体育场进行。

第55分钟,扎尼奥洛中场带球分左路,姆希塔良传中到后点,洛伦佐-佩莱格里尼凌空端射破门,特拉布宗体育0-1罗马!

第64分钟,阿夫奇教练神奇换人,布鲁诺-佩雷斯右路传中,刚刚替补登场的科内柳斯头球破门,特拉布宗体育1-1罗马!

第81分钟,扎尼奥洛角球开出,后点詹卢卡-曼奇尼的头球顶在立柱上,肖穆罗多夫的补射打在埃德加-耶身上弹进球门,特拉布宗体育1-2罗马!

北京时间8月20日02:30,欧协联附加赛首回合,欧协联热刺客场挑战葡萄牙球队帕索斯费雷拉。上半场希尔突破制造威胁,卢卡斯-席尔瓦单刀破门;下半场双方再无进球。最终,热刺0-1帕索斯费雷拉。

官宣!爱游戏体育与罗马足球俱乐部达成战略合作

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近日,爱游戏与罗马共同官宣开启战略合作,这是罗马足球俱乐部与为数不多的亚洲体育娱乐平台合作的成功案例之一,双方致力于彼此品牌价值提升的愿景正在路上。据悉,合作正式于2020/2021赛季开始,双方对此次合作均给予了高度的认同和期待,基于双方在品牌定位及战略目标上的高度契合,此次合作在业内也受到了高度关注。

作为亚洲最顶级的体育休闲娱乐平台,爱游戏以傲人的网络技术和最值得信赖的软硬件系统汇聚了时下最新最热最好玩的体育娱乐项目,在很短的时间内就成为亚洲体育娱乐行业的领跑者,爱游戏致力于在体育娱乐垂直领域深耕探索,在研发创新上不断发力,目前已经拥有一支专业化的技术团队,并且凭借安全优质的产品和服务立足行业,为用户持续提供多元化的体育娱乐服务,赢得了业界口碑与大众认可。

成立于1927年的罗马足球俱乐部(A.S. Roma,简称罗马)是一家位于意大利首都罗马的足球俱乐部。也是欧洲一支传统强队,现参加意大利足球甲级联赛。1929年罗马首度征战意大利顶级足球联赛,曾3次获得意甲冠军,获得过9次意大利杯冠军和1次欧联杯冠军,1931年,罗马足球俱乐部在泰斯塔乔球场5:0挫败了接近收获首个意甲五连冠的斑马军团。这场经典的比赛还曾被导演马里奥·伯纳德拍成了电影。

此次双方达成战略合作,也是基于双方在品牌理念和奋斗目标的高度契合,将给全世界球迷和玩家带来优质的体验和意外的惊喜。爱游戏相关负责人表示:“不断地与国际接轨是发展的必经之路。罗马更是我们全球化战略路上的完美合作伙伴,无论是运动精神、市场积累还是平台资源,都与爱游戏的需求高度契合,以这种完全超越传统赞助形式的模式与足球衔接,相信在亚洲拥有较为深厚的用户基础之后,更能够触达全球的用户群体,这不仅仅是对爱游戏自身有着非常重要的意义,对于罗马来说也有着举足轻重的战略作用。”

对此,罗马体育俱乐部相关发言人表示认同:“此次的合作,是罗马体育的忠实球迷和爱游戏的亿万用户所期待的强强联手,爱游戏对罗马的赞助和帮助,具有划时代的重要历史意义。”

未来,双方将以此次强强合作为契机,聚焦体育娱乐垂直领域,罗马主动布局,为每一位用户提供便利,创造更优质的娱乐体验,不断刷新自身价值,在如今互联网不断渗透大众日常生活的时代,让体育与体育爱好者之间的距离拉得更近,积极探索“互联网+体育”的运营模式,打磨多元化产业链条,使得体育游戏娱乐体验不断丰富创新。

怎样讲古罗马史才好看?

当下出版市场上,由专业历史学者撰写的通俗历史读物,一直颇受读者欢迎。然而一个令人深思的现象是,这类书籍的作者大部分是外国人,从前几年畅销的日本讲谈社中国历史丛书,到近些年国内甲骨文工作室策划的一系列世界史书目,都能说明这个问题。无论是否愿意承认,中国学者多数缺乏面向大众的写作能力,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://hejinib.com/,罗马是显而易见的事实。

要写出一部严肃性与可读性兼具的历史著作绝非易事,此项工作需要作者在专业领域内多年的深耕积累以及公共场域里持续的表达实践,二者缺一不可。英国古典学者玛丽·比尔德的《罗马元老院与人民:一部古罗马史》就是这样一部值得我们学习的杰作。

玛丽·比尔德是剑桥大学古典学教授,研究领域主要是古罗马史。作为一位经受西方古典学训练出身的女性学者,比尔德掌握古希腊语、拉丁语等专业语言。更难能可贵的是,罗马她在《泰晤士报·文学增刊》网络版开设的博客“一个剑桥教授的生活”(A Don’s Life)坚持更新长达13年之久,文章内容涉及广泛的公共议题,文风诙谐而尖锐。她还受邀与BBC合作,拍摄过多部关于古罗马史的电视纪录片,因此在英国和欧洲知识界享有极高的知名度。

《罗马元老院与人民》得名于罗马帝国的拉丁语名称Senatus PopulusQue Romanus,2015年比尔德把这个古老名称的缩写“SPQR”用于这本新书的名字。因为直至今日,我们在罗马城的各个角落仍能发现“SPQR”的字样,从井盖到垃圾箱,它堪称是历史上生命力最强的缩写之一。

比尔德的这本新书出版后,迅速在欧美成为畅销书,且在大众读者中赢得上佳口碑。除了渊博的学识外,比尔德高超的写作手法也是此书成功的关键,那么比尔德是如何展开叙述的呢?

她并没有像其他古罗马历史书那样,按部就班地从罗马建城传说开始讲起,而是从古罗马政治家、演说家西塞罗生活的公元前1世纪中期开始倒叙,在第一章讲述了古罗马史上富有戏剧性的事件——“喀提林阴谋”。

喀提林生于古罗马的一个没落贵族之家,他在公元前64年和前63年两次竞选执政官失败之后,就试图联合其他贵族,密谋刺杀当时的执政官西塞罗,用暴力夺取政权。西塞罗得知阴谋后,在元老院当着喀提林的面,发表公开演说,揭露喀提林的阴谋,于是成就了历史上一篇伟大的演说,而这篇演说也是今天我们得以了解这一事件的主要史料之一。

比尔德深谙讲故事的艺术,她在叙述历史时非常善于使用容易被现代人理解的比附。例如,西塞罗觉察到喀提林可能会威胁自己后,就带着手持武器的侍从出现在投票点,自己也穿上了胸甲护身,对此,比尔德风趣地写道:“这是一幕戏剧化的景象,公民和军人装扮的结合显得格格不入,令人不安,就像一位现代政客身着商务装但肩上挎着机枪走进立法机构。”

更重要的是,比尔德这部著作并未满足于只讲故事,她还深入浅出地介绍了这些故事的史料来源。仍以“喀提林阴谋”为例,从撒路斯提乌斯到西塞罗自己的描述,从李维《罗马史》到维吉尔《埃涅阿斯纪》的记录,比尔德旁征博引地将“喀提林阴谋”的历史建构过程勾勒出来。然后提醒我们,不能完全迷信西塞罗留下的《反喀提林演说》,尽管它在后世成为拉丁语文学经典并进入西方文化教育传统,因为那毕竟只是西塞罗的一面之词。

比尔德在整本书中对史料持有的审慎态度是对读者负责的,只有未经专业训练的野史作家,才会言之凿凿地认为自己复述的史料就是历史本身。正如德堡大学古典学教授刘津瑜在中文版序言中所说:“这部著作给读者带来的信息量是巨大的,然而它更大的价值在于比尔德以生动灵活而非说教的方式向读者展示了如何‘做历史’,读者不但可以从中学习用何种方法解读历史‘剪影’或‘碎片’,如何处理相互矛盾的史料,更能学习如何提问,这既包括向史料提问,也包括构思关于罗马历史的大命题。”

或许是与BBC合作过电视纪录片的缘故,比尔德在《罗马元老院与人民》中驾轻就熟地用普通人会感兴趣的问题串联起各个章节,保证了这本书极强的可读性。此外,比尔德最令人敬佩的一点就是,她作为一名西方古典学专业学者,并没有像国内某些研究古典学问的学者那样,对现代社会和公共议题采取排斥态度,而是充分体现了一名知识分子应有的通识教养和现实关怀。

假如有读者看过比尔德与BBC合作的纪录片《相约古罗马》(Meet the Romans with Mary Beard),一定会对她在屏幕上的表现印象深刻。纪录片中,比尔德骑着一辆自行车,如导游一般,带领观众穿梭于罗马城的各个历史遗迹。古罗马之于她,更像是一个丰富迷人的日常生活世界,尤其是当她站在古罗马人的墓碑前,辨识着刻在上面的拉丁文墓志铭,不经意间流露出发自内心的兴奋与喜悦,仿佛真的是在和墓主人对话。

“罗马人不仅是历史和研究的主题,还是想象和幻想、恐惧和欢乐的对象。”比尔德在《罗马元老院与人民》后记中如是说,也正因此,这本书才能写得那样引人入胜。(《罗马元老院与人民》,[英]玛丽·比尔德,民主与建设出版社)

穆里尼奥:罗马vs特拉布宗体育这听上去更像是欧冠资格赛

08月19日 北京时间明天凌晨1:30,罗马将在土耳其客场迎战特拉布宗体育队,这是欧会杯附加赛的首回合,也是红狼新赛季第一场正式比赛,罗马主帅穆里尼奥今天也出席了赛前新闻发布会。

我不想把不同赛事和比赛之间去做对比,不管明天是欧会杯还是意大利杯还是什么,我们的目标都是赢下眼前的比赛,我们会忘记这项赛事的名字,只考虑赢下每一场比赛。当然赢下每一场比赛是不可能完成的任务,但保持这种心态和态度却是可以做到的,我们渴望胜利,无论会遇到怎样的困难。

而且这场比赛看上去也不像是欧会杯资格赛,因为我们都知道罗马和特拉布宗体育并不是真正属于这项赛事的球队,这看上去更像是欧冠资格赛。

是的,但这也是我职业生涯执教的第996场比赛,所以我很平静,我不会过多考虑自己,而是会考虑整个球队,这支球队配得上一个良好的开局,因为我们的训练非常非常刻苦,教练组、球员们以及老板都付出了努力。

重建一支球队从来都不是容易的事,在转会市场上被打乱节奏也并不容易应对,我们不得不改变引援方向,签下一名左后卫并且额外引进一名前锋,考虑到这些客观因素,这支球队已经做得非常不错了,但我们还需要在球场上证明这一切。

明天以及下周四的两场比赛都很艰难,因为对手并不是欧会杯级别的球队,但我们肯定会尽一切努力争取杀入小组正赛。

这是实话,但我并不想在赛前找借口,我们已经来到这里了,而且也缺少了很多重要球员,阵容中还有5名来自青年队的小伙子,但我对此感到满意,我们展示出了良好且积极的态度。我知道对手主场有很多球迷,我以前多次带队来土耳其参加比赛,虽然从来没和特拉布宗体育队交手,但我还是会向球员们解释清楚这场比赛的难度。不过说起来,我们已经很久没有在球迷面前踢比赛了,这其实也挺令人兴奋的。

确实如此,但是俱乐部已经付出了大量财力去补强阵容了,我们之前没想到会在左后卫以及第二名前锋身上花钱。当然在目前的阵容中,也确实有一些位置我认为还不算完美,我也希望能够签下一名有实力也有经验的球员,让这个位置更加平衡,但不管怎么说,我已经对俱乐部付出的努力感到很高兴了。

“时间”这个词是永远存在的 ,如果我们现在没办法签下其他人,也可以在一月份或者明年夏天想办法,我们不认为球队在这个艰难的时刻“必须”要签下某名球员,事实上几乎所有球队在这个夏天都必须遵循这个规律,只除了某些球队之外。

来自罗马TV+的提问,特拉布宗体育在季前赛还一场都没有输过,他们也顺利通过了预赛,你认为这场比赛存在哪些“陷阱”?

我会非常直接也非常务实的回答这个问题,这场比赛看起来不像是欧会杯资格赛,人们都说这项赛事没有顶级球队参加,但你看看这资格赛对阵,特拉布宗体育像不像是一个迷你欧联杯?更别说我们两支球队也经常参加欧冠联赛了。

所以光是这一点就很说明问题了,很遗憾我们两支球队中会有一支不得不提前离开,罗马和特拉布宗体育都是很有实力的,也是可以为这项赛事加分的。

来自《米兰体育报》的提问,过去你曾经执教过很多伟大前锋,如今你手下的三名前锋(肖穆罗多夫、亚伯拉罕和马约拉尔)也有着“美好的前景”,你觉得通过自己的调教,他们能够成为像热刺凯恩一样的球员吗?

把球员之间比来比去总是很复杂的,跟最好的球员做比较是一种自然倾向,但这同样是很危险的,因为会给这些年轻球员施加额外的压力,他们并不需要这些。我手下的三名前锋是不同类型的,他们都很棒,而且可以在双前锋体系下同时登场,所以我非常开心,我不想否认当签下肖穆罗多夫时,我是非常开心的,同时对于阵容的稳定性感到很淡定。

但是当哲科的离队时,我确实感到有些担忧,不过蒂亚戈和老板们最终完成了一项神奇的工作。虽然塔米不具备哲科那样的履历(他留下了辉煌的成就),但塔米也已经赢得了一切,而且很年轻也有着巨大的天赋,包括肖穆罗多夫也一样。同时马约拉尔已经是连续第二个赛季效力罗马了,我们都知道他有着怎样的本事。

这些前锋们不具备那些成熟球员的经验,你不可能拿他们去跟C罗、吉鲁或者哲科相比,但这些小伙子们是值得信赖的。

我已经跟队内交代过了谁会出场,我不喜欢其他人比我的球员更早知道这些事,所以我现在可以告诉你们,明天会是伊巴涅斯跟曼奇尼搭档。

至于克里斯的情况,克里斯从第一天开始,一直到昨天都在努力训练,而且在每一分钟都付出了全力,上一场比赛斯莫林在被换下前的一次铲球时就有些不适,所以我们也是处于预防的角度让他休息,这就是我之前提到过的“隐形”工作,除了球场上的事情之外,还有其他很多工作都可以得到改进,我们愿意去努力,我认为这些工作也会对最终的成绩起到帮助。

虽然斯莫林这点小伤可能会让大家觉得有点“似曾相识”,因为他去年被受伤病困扰,但我觉得这没啥问题,他是我整个赛季都会需要的球员,虽然明天他上不了,也许周日也上不了,但是问题不大。

来自意大利天空体育的提问:你在罗马的任务是为球队建立一种胜利者的心态,你有没有在球队身上看到哪些惊喜的地方,或者是最能打动的地方?

那就是努力工作的意愿以及渴望进步的态度,不仅仅是指球员们,特拉布宗体育还有整支俱乐部以及各个后勤部门。球员们认为自己处在一个大家都努力、都有欲望也都有职业精神的环境之中,所以很容易找到自己前进的方向。

举个例子吧,明天比赛结束之后我们不会回家,而是会待在特里戈里亚,因为我们想在这里充分休息,然后早上4-5点就集合,如果我们选择各回各家,就会因为交通等问题损失一个小时,第二天不得不起得更早。如果你想感受一下职业精神的意义,这种牺牲是必须要做的,我还可以举出1000个例子来。

时间这个词是我经常提到的,我的意思不是坚持到最后,而是指我们需要时间来变成一支高度职业化的俱乐部,通常这要比竞技成绩更为重要。

罗马俱乐部并不只是想要一个孤立的“体育成绩”,而是希望建设出一些东西来,这就需要时间加上正确的理念,当然很多人可能理解不了这一点,包括像我这样的人也不能接受没成绩,我希望把一切都做好。如果我出来说:“罗马不需要在成绩上取得进步”,那我自己就会感到沮丧,事实上我认为罗马完全可以在综合方面+成绩方面共同取得进步。

首先我注意到了这支俱乐部的历史,他们在土耳其联赛以及欧洲赛场都很有经验也很有影响力。随后我开始分析起了这支球队,我在他们身上看到了非常完善的组织,这说明对方教练很优秀,还有很多经验丰富的球员,对手与我们不同,他们这支球队都是建立在经验丰富的球员之上。

关于比赛的话,这是两回合的较量,明天和下周四算是两个半场,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://hejinib.com/,特拉布宗体育我们肯定会尽一切努力争取胜利,而且不仅仅是这一场,而是希望两场都赢。我们明天的比赛思路也不会是保守起见,不会把重头戏留在主场,我们希望能在明天取得胜利,但也会是建立在尊重对手的基础上,因为对方很有实力也很有经验。

特拉布宗体育拥有哈姆西克、热尔维尼奥以及布鲁诺-佩雷斯这样的老熟人,你对此怎么看?

整个俱乐部都非常了解布鲁诺-佩雷斯,大家很了解他的水平和职业精神,他可以踢不同的位置,这对特拉布宗体育来说也很重要。至于热尔维尼奥和哈姆西克,我看他俩根本不像是34岁,是不是护照上弄错了啊,他俩看上去就像是年轻人。

热尔维尼奥踢法很自由,他可以施展自己的个人能力,哈姆西克是对方的中场基石,也有可能成为一个危险人物,他能够掌控比赛也能够插上得分,总之他们几个都是重要球员,而且对手还有其他优秀的球员,特拉布宗体育是一支很有实力的球队,这挺好的,这意味着没人可以再说欧会杯是很轻松的赛事了。

作为你执教罗马的第一场正式比赛,你有没有安排某些特定的战术,去防守对方的某名特定球员呢?

对方是一支依赖整体作战的球队,所以针对具体球员是比较困难的,我唯一还不能确定的就是科内柳斯能否出战(刚刚加盟),如果他不上,我们就很清楚对方会排出怎样的进攻组合了。

对手的球员水平都很高,锋线很有创造力,两名中卫乌戈和埃德加很有实力,并且能够插上进攻,还有边后卫、门将都是具备了一定水平的球员。他们是土耳其杯赛的冠军,所以将重点放在具体某名球员身上是没有意义的,因为对手作为一个整体来说是值得被重视的。返回搜狐,查看更多

特拉布宗 昔日帝国变身黑海小城

对于外国游客来说,一旦离开欧化的伊斯坦布尔、踏上土耳其位于亚洲的领土,就觉得举步维艰;如果再往东走,那就连铁路也没有,只能坐汽车,更加难以涉足了。在土耳其东部,找不到路标也找不到人问路的尴尬时刻存在,虽然本地人的英语最多只能跟你打个招呼,但他们对外国游客都十分热情,即使完全不明白你要去的是哪里,也要指一个方向,以示礼貌。

特拉布宗并非灰扑扑的破旧小城,这里商业极其活跃,餐馆遍地,小旅馆、小超市、面包店、甜品屋随处可见,集市更是摩肩接踵,跨越了好几条街的面积。特拉布宗体育特拉布宗一直以来就是与俄罗斯、格鲁吉亚贸易的重地,路上不时能看到挂着格鲁吉亚车牌的车辆。与安卡拉相比,特拉布宗体育特拉布宗虽然没有高档酒店、购物中心,但气氛明显活跃多了,城市也更生机勃勃。这里的清真寺被游客广场的花花世界所包围,竟然门廊上也用红绿电线围起来,变成了喝茶吃饭的地方,好像国内承包给私人的青少年宫,变得不务正业。看来凯末尔革命还真是彻底,把奥斯曼帝国的宗教传统彻底剥离、世俗化了。

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